饱饱吃饱了w
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怎样做个好播客
一点个人经验，愿与诸君共享与探讨
【没错，我也把这期攻略贴做成了播客节目。欢迎点击收听】
在正文开始之前，先强调一点：这篇攻略里的所有指导思想和操作细则都完全基于我个人对于“好播客”的判断。“好”是一个很典型的价值判断的指标，说白一点就是个人品味问题。所以，如果你对于我文内所倡导的理念和主张有什么极·度·不·认·同的地方，很有可能是我们之间在品味上面本来就不一样。真要是那样的话，我就这么一说，你就这么一听，咱们井水不犯河水，你直接把这个页面叉叉掉就可以了。但如果，你觉得自己在大前提大方向上跟我是一路人，只是在一些小的着眼点上跟我有差异，那我非常乐意跟你探讨和交流。
（因为本文很长，所以先让大家了解一下框架，省得看着觉得找不着北。）
一、什么叫做“好播客”？
二、从“好播客”到“好听”
“好听”分为三种：物理意义上、形式上、内容上
三、物理意义上的好听
1、主播声线
2、吐字发音
3、设备与技术问题，以及其他
四、形式上的好听
1、稿件的学问
（1）稿件的全文逻辑
（2）稿件的段落组织
（3）稿件的句型、句式、句子结构
（4）稿件的措辞
2、照着念的学问（朗读技巧）
五、内容上的好听
下面进入正文。
一、什么叫做“好播客”？
想要做一个好播客，自己心里首先得要有一个定义、一个蓝图，才能照着那个理想模型去一步步靠近嘛。
有人可能要说了，这有何难！“好播客”就是大家都爱听的呗！
但是，仔细一想，这个设想实际上非常空泛。
首先空泛的地方在于：“大家”到底是一群什么人？是东方人还是西方人？是北京人还是上海人？是男人还是女人？是年轻人还是老年人？是一个月挣三万的人还是一个月挣三千的人？……这样的问题还能问很多很多，因为这帮人确实具有不同的属性，他们彼此之间爱听的东西很可能是不一样的。
而且，每个个体爱听的东西也不一定是稳定的。比如说你这档节目吧，我早上起来刷牙洗脸做早餐的时候还挺喜欢听的，但是我坐地铁上班的时候就不高兴听了；又或者，晚上睡觉之前听听还挺不错的，但你要我中午吃饭的时候听还是算了吧。所以，什么时候爱听，爱在哪儿听，也是不可以忽略的因素。
去考虑清楚这些问题，又或者，至少已经意识到了自己需要去考虑这些问题，这个过程，用有逼格一点的方式来说，叫做“受众定位”。作为播客的运营者，你对这些问题的思考和答案，将会决定你的播客节目的形式、内容、风格等等一系列属性，也就会因此决定你的播客节目将会被怎样的人听见、又会被怎样的人喜欢。
不过，从“受众”二字牵扯出去的，是一门非常宏大的学问，定位只是第一步，后续还需要做非常多的调查和分析，才能确保你对于播客所做的安排能够吻合你的目标受众群体的喜好。
你可能要仰天长啸道，天哪，这个过程太费神费时了！有没有一些捷径可以走一走？
答案是……
有的。这篇文章接下来的部分，就是我个人对于“好播客”的定义，完全不从特定的目标受众群体入手，仅仅谈论一般规律。
二、从“好播客”到“好听”
播客是用耳朵听的，所以，“什么叫做‘好播客’”这样一个问题，基本可以替换成“怎样算好听”。
“好听”，对我来说，有循序渐进的三个层次。
第一个层次是物理意义上的好听，是入耳瞬间的愉悦的感受。
第二个层次是形式上的好听。也就是说，这则信息是适合用听觉来传达和接收的，也是易于用听觉来消化的。
第三个层次是内容上的好听。换句话说，这个内容是值得听的。
三、物理意义上的好听
这是一道最低的门槛。不过，由于我是一个在听觉上口味极为挑剔的人，在这个部分我的标准可能会比很多人都要窄得多，是一个非黑即白的简单粗暴的衡量模式：只要不是好听，就一定是难听，没有一个“虽然不算好听但还能听下去”的那样的中间过度地带。基本上，连物理意义上的好听都达不到的播客节目，我是会立刻把页面叉叉掉的。当然，也有例外：如果这个播客在形式上和内容上都是惊为天人的优秀，它在物理意义上的难听我也暂且可以忍受。
我大致把物理意义上的好听分为三小点操作细则。
1、【物理意义上的好听】之【主播声线】
如果可以选择，我当然愿意听一个清亮优美的声音，而不是一个沙哑干涩的声音。没办法，时代就是这么残酷。既然你来做播客，那就是选择了一个听觉主宰的世界，那你就必须要经得起声控们的刁难。所以，如果你希望运营一个有比较好的前景的播客，尤其是语言类、谈话类播客的话，最好挑一些声音条件好的人来当主播。
如果主播是没办法换人了，那就尽量在一些细节的地方避免声线不好听的雷区。比如说，我个人，在早上刚起来的时候、感冒的时候、长时间熬夜的时候，声音是极其难听的，所以，可以选择的话，我是不会在那些时候录节目的。我相信，每个主播都大致知道，自己在什么情况下声音状况是最好的，那就尽量把那些最好的声音状况带给听众吧。
2、【物理意义上的好听】之【吐字发音】（主要是普通话）
我母亲曾经是电台的播音员，所以她在普通话吐字发音的问题上有非常严重的洁癖。一直到现在，她听我的节目，还是会三天两头地来纠我的吐字发音问题。她的职业习惯导致了她对易错字有非常灵敏的警报系统。就比如说，刚刚那一句里的“洁癖”，“癖”就是个易错字，它念三声，不是四声。不过我不会让她得逞的，因为她亲手把我也培养成了一个不亚于她的强迫症。
这是我的生长背景，由不得我选，所以我对听觉节目的基本期望就是字正腔圆的。毕竟是“曾经沧海难为水”，当我听到普通话不标准的节目，我还是会本能地感觉到不舒服。当然，不是所有听众都像我这样难搞，但是，尽力把吐字发音做到位，是我认可的一种不糊弄听众的态度。
说好普通话是一个长时间积累的问题。可以常备两本书，一个是新华字典，另一个是《普通话水平测试实施纲要》，有不确定的立刻就查，没事儿也可以随便翻翻。
3、【物理意义上的好听】之【设备与技术问题，以及其他】
在我开始做播客之前，我还玩过好几年翻唱，所以麦克风对我来说是一个老朋友了。一个好的麦克风所抓取和呈现出来的声音样本应该是清晰的、饱满的、最大限度避免失真的。而有一些不够好的麦克风所录制的声音就听起来颗粒感很重、很不光滑，很大限度地削弱了主播的声音条件优势，总之听起来就是让耳朵觉得很委屈。“如何挑选一个适合自己的好的麦克风”这一点要展开来说的话很长，况且我个人并不算专家。网上有很多大神级人物写的攻略，在此不赘述。
也有的情况是，麦克风本身并不算很糟糕，但是录音的环境听起来特别嘈杂特别凌乱，就像一条拥挤的下水道。这样子的播客节目我一般也是会毅然决然拉黑的。下次麻烦找个隔音条件好的地方，或者本身就很安静的地方录节目吧。
还可能有情况是，麦克风不算次，录音环境也够安静，但是主播出现喷麦炸麦的状况，又或者是爆破音齿音层出不穷，听着总觉得被喷了一耳朵口水。爆破音和齿音的问题可以通过防风罩来规避，再不济还可以通过后期来修正；但是，喷麦是救不回来的，录音的时候就该离麦克风远点儿。至于录音姿势、离麦克风的距离等等，这些录音注意事项，网上也有很多攻略贴，我也不展开了。
又或者是在后期的过程中出现的问题，比如说，响度优化做得特别不体贴。你一段话说完了，打算把背景音乐音量提上去，结果手上没个轻重，一提提太多了，你让听众的耳朵怎么受得了这样的惊吓？所以，剪辑节目要导出的时候千万得亲自从头到尾听一遍。
其实设备与技术问题囊括的内容还有很多，一一列举不太现实，就先说到这。
四、形式上的好听
我自问不是一个出口成章的人，所以我自己所经手的播客节目，即使听起来再口语化、再像闲聊，也都一定是有稿件照着念的。你可能会觉得，这听起来技术含量很低嘛！实际上，这包含了一个播客节目在呈现方式上的两门很重要的学问：一门是“稿件”，一门是“照着念”。
1、【形式上的好听】之【稿件】
或许有人以为，只要有文笔很好的文章，拿过来念一念、录下来，就一定是一期很好的播客节目了。但我不这么想。有一些文章，在你用视觉阅读的时候，可能会觉得辞藻很华丽，故事很曲折离奇，等等。这些都很好，但这些特性有可能并不符合广播稿固有的写作要求。
人在用听觉获取信息的时候，处理速度是远远不如视觉的。所以，广播稿要力求简单。
（1）首先，从稿件的【全文逻辑】来看。
举个例子吧，你来到一个人生地不熟的地方，去问路。对方跟你说，哦，那个地方很好找啊！你先沿着这条路直走三分钟，然后转右，过两个街区再转左，然后过一个街区上人行天桥，下了天桥再往右，走五分钟左右，左边有一个岔路，一拐进去，就到了！多简单！
……我猜这个时候你压根儿还是不明白该怎么走，对吧。这位指路的仁兄沉浸在自己的小地图里非常high，设计了这么一条七歪八拐的路线，全然不管不顾你是一个外地人。
所以啊，找不着北的原因，除了我们自己本身是路痴以外，还有可能是指路的人太不厚道了。
同理，一篇广播稿，我们听不懂、跟不上的原因，除了我们自己本身理解能力有限，还有可能是写广播稿的人太贪心了——在短短的时间内塞了太多的信息量，尤其是涉及到很多转折的内容，又转左又转右，还分别转了不止两次，太绕了。
真正体贴的指路人应该这么说：你先沿着这条路，直走三分钟，然后转右，走两个街区，之后你再到路口问下一个人，从那边儿去就不远了。记住了，直走三分钟，转右两个block，然后再问人！
你看，这么说我就记住了呗。还挺朗朗上口的呢！
同理，类比到广播稿的逻辑就是：尽量走直路，尽量不转折，重要的内容要反复强调，最好还朗朗上口。
（2）其次，从稿件的【段落组织】来看。
每一个自然段应该只包含一个内容，在自然段的开头或结尾应该有总起的句子或者总结的句子。段落之间可以考虑多使用一些指示词，来提醒听众，分段了哦。
如果是并列的逻辑，指示词可以是“第一”“第二”“第三”，或者“首先”“其次”“再次”，诸如此类。
如果是因果关系，不妨多用一些“所以”“也正因此”“由于”，等等。
如果是时间先后顺序，可以选用“然后”“于是”“接下来”，之类的连词。
多用这种指示词和连词，可能会让稿件看起来显得罗嗦，但往往听起来不觉得。
（3）再次，从稿件的【句型、句式、句子结构】来看。
广播稿要做的，就是把句子改短、改简单。少用复杂句和复合句，多用简单句。
最好是把句子全部统一成主谓宾的顺序，尽量不加繁杂的定状补。定状补的信息可以另起一个句子来说。
举个例子，今天刚编辑完的一篇稿件里面有这样一个句子：
表面上是外交官但真实身份为中情局特工的沃夫带着南希来到了阿富汗。
这个句子很长，所以要拆分一下。“的”字前面的部分是定语，所以可以抽掉。句子的主干部分于是剩下：
沃夫带着南希来到了阿富汗。
这个“的”字前面的定语实际上还是个从句，还是个复合句，所以很显然是可以独立成句的。于是改成：
沃夫表面上是外交官，但真实身份是中情局特工。
然后把拆分修改后的两部分合起来：
沃夫表面上是外交官，但真实身份是中情局特工。他带着南希来到了阿富汗。
这样听起来就比较像说人话了嘛！
（4）最后，从稿件的【措辞】来看。
措辞上面要说的不多。
一个是避免书面语，不要冷不丁地冒出一个只有在古文里才会用到的词，比如说什么“倏尔远逝”。你的听众就算文化水平再高，也需要一点反应时间来找到对应的文字，也有的听众可能还找不到……（比如说，我这一段要是念出来，我估计没有人能明白“倏尔远逝”是哪四个字，因为没有办法通过上下文推理。）
再一个是尽量避免生僻的专有名词和人名。比如说我今天刚编辑完的那篇稿件，是讲阿富汗的。其中非常多外国的人名和地名，以及他们的头衔。这些都是听众在接受信息时会出现困惑的重灾区。能够不用的我都一律删掉了。要是非用不可的话，就只能通过下文会提到的“朗读技巧”来进行补救了。
总而言之，最有效的广播稿写作方式就是：一边说一边写，一边写一边念。当然，如果你是一个说话像谢耳朵那样让人费解的神存在，这个办法对你来说是无效的……
2、【形式上的好听】之【照着念】
为什么说“照着念”也是一门学问啊？很简单，同样一篇稿件，有的人念得好听，有的人念得难听，刨开物理意义上的因素不计，在朗读技巧上的差异，就是学问。
实际上这一部分要我来讲我会很心虚，因为我真的没有系统地学过或者整理过。在家庭背景的潜移默化之下，我从小就是这样说话这样读东西的，完全是不自觉不自知的过程。你让我去听一个朗读技巧不好的人读东西，我能鉴定出来ta的技巧不好，但我很难一下就分析出来“ta是由于哪些哪些没做到所以技巧不好”；我可以给ta示范、把ta那些我认为念得很奇怪的地方纠正过来，但是我基本上不能完全总结出一般规律。所以这些都是我本人的局限性，想要了解更多朗读技巧的话也可以去搜索其他的攻略贴，我这里只摘抄一些我搜索到的、并认为值得努力和深究的方向。（带下划线部分均可点击）
（1）补气和换气
（2）停顿和连接
（3）重音训练
（4）语速和节奏
（5）语气和语感
五、内容上的好听
终于到了最核心、也是最见仁见智的一部分。如果说，物理意义上的好听和形式上的好听能够促成我听完一期播客节目，内容上的好听则会让我订阅这个播客、相信这个播客给我提供的内容、并且跟我周遭的人谈论这个播客、推荐这个播客。
前两天和我的编辑聊起播客，我又提到了我曾经狂热过的播客产品Umano。去年夏天我每天一早起来就听着它刷牙洗脸吃早餐，听着它去上班，下班也听着它回家。我跟我的编辑说，我比较喜欢那种理念，因为它是在给你读文章，不是那种普通的电台闲扯淡模式，你会觉得是真的值得听，而不是放在那里让耳朵里有东西而已。
这是我的理想，所以，当我在经营我自己的播客的时候，我首先希望达成的目标就是——言之有物。
熟悉和关心我的人都知道我从去年底开始做两档播客。一档是政治科学播客“纽约无战事”，一档是我的私人播客“而我想…成为一个有趣的妞”。在这里顺便打两个广告，放两期我觉得的确是言之有物的、自己做得非常满意的节目。
一期是来自“纽约无战事”的《我们谈论女性主义时到底在谈论什么》，一期是来自“而我想…成为一个有趣的妞”的《何宝荣和程蝶衣的梦与乌托邦》。
在“纽约无战事”的定位上，我和我的主创团队的朋友所希望传达的内容是：有趣的、有信息量的、与政治相关的、又与日常生活切身相关的故事。我们每天都在积极搜寻选题，想办法让“政治”变得不再干涩、不再深奥，而是每个人摸得着的、茶余饭后还能聊一嘴儿的。我们最集中精力投入的这个部分，也就是我们所能提供的内容，也就是这个播客最好听、最值得听的亮点。
而对于我的私人播客，我的定位是“用自己的声音演绎自己的文字”。我知道，现在有很多播客把更多的精力花在“搬运”而不是“原创”之上，像我这种“坚持自己写自己念”的方式看起来有一点不合时宜。归根到底，你管它叫“野心”也好、“不妥协”也好、“没有眼力见儿”也好，我只是非常想利用“播客”这个形式来传达一个彻彻底底的我——你可以听得到我的声音、我的思路、我的想法、我的品位、我的爱好……由内而外，都是我。
那天我跟父母和编辑都说起我对私人播客的定位：声音比我好听的，可能说得没我有内容；说得比我有内容的，可能声音不够我的好听。
【没错，我也把这期攻略贴做成了播客节目。欢迎点击收听】
在正文开始之前，先强调一点：这篇攻略里的所有指导思想和操作细则都完全基于我个人对于“好播客”的判断。“好”是一个很典型的价值判断的指标，说白一点就是个人品味问题。所以，如果你对于我文内所倡导的理念和主张有什么极·度·不·认·同的地方，很有可能是我们之间在品味上面本来就不一样。真要是那样的话，我就这么一说，你就这么一听，咱们井水不犯河水，你直接把这个页面叉叉掉就可以了。但如果，你觉得自己在大前提大方向上跟我是一路人，只是在一些小的着眼点上跟我有差异，那我非常乐意跟你探讨和交流。
（因为本文很长，所以先让大家了解一下框架，省得看着觉得找不着北。）
一、什么叫做“好播客”？
二、从“好播客”到“好听”
“好听”分为三种：物理意义上、形式上、内容上
三、物理意义上的好听
1、主播声线
2、吐字发音
3、设备与技术问题，以及其他
四、形式上的好听
1、稿件的学问
（1）稿件的全文逻辑
（2）稿件的段落组织
（3）稿件的句型、句式、句子结构
（4）稿件的措辞
2、照着念的学问（朗读技巧）
五、内容上的好听
下面进入正文。
一、什么叫做“好播客”？
想要做一个好播客，自己心里首先得要有一个定义、一个蓝图，才能照着那个理想模型去一步步靠近嘛。
有人可能要说了，这有何难！“好播客”就是大家都爱听的呗！
但是，仔细一想，这个设想实际上非常空泛。
首先空泛的地方在于：“大家”到底是一群什么人？是东方人还是西方人？是北京人还是上海人？是男人还是女人？是年轻人还是老年人？是一个月挣三万的人还是一个月挣三千的人？……这样的问题还能问很多很多，因为这帮人确实具有不同的属性，他们彼此之间爱听的东西很可能是不一样的。
而且，每个个体爱听的东西也不一定是稳定的。比如说你这档节目吧，我早上起来刷牙洗脸做早餐的时候还挺喜欢听的，但是我坐地铁上班的时候就不高兴听了；又或者，晚上睡觉之前听听还挺不错的，但你要我中午吃饭的时候听还是算了吧。所以，什么时候爱听，爱在哪儿听，也是不可以忽略的因素。
去考虑清楚这些问题，又或者，至少已经意识到了自己需要去考虑这些问题，这个过程，用有逼格一点的方式来说，叫做“受众定位”。作为播客的运营者，你对这些问题的思考和答案，将会决定你的播客节目的形式、内容、风格等等一系列属性，也就会因此决定你的播客节目将会被怎样的人听见、又会被怎样的人喜欢。
不过，从“受众”二字牵扯出去的，是一门非常宏大的学问，定位只是第一步，后续还需要做非常多的调查和分析，才能确保你对于播客所做的安排能够吻合你的目标受众群体的喜好。
你可能要仰天长啸道，天哪，这个过程太费神费时了！有没有一些捷径可以走一走？
答案是……
有的。这篇文章接下来的部分，就是我个人对于“好播客”的定义，完全不从特定的目标受众群体入手，仅仅谈论一般规律。
二、从“好播客”到“好听”
播客是用耳朵听的，所以，“什么叫做‘好播客’”这样一个问题，基本可以替换成“怎样算好听”。
“好听”，对我来说，有循序渐进的三个层次。
第一个层次是物理意义上的好听，是入耳瞬间的愉悦的感受。
第二个层次是形式上的好听。也就是说，这则信息是适合用听觉来传达和接收的，也是易于用听觉来消化的。
第三个层次是内容上的好听。换句话说，这个内容是值得听的。
三、物理意义上的好听
这是一道最低的门槛。不过，由于我是一个在听觉上口味极为挑剔的人，在这个部分我的标准可能会比很多人都要窄得多，是一个非黑即白的简单粗暴的衡量模式：只要不是好听，就一定是难听，没有一个“虽然不算好听但还能听下去”的那样的中间过度地带。基本上，连物理意义上的好听都达不到的播客节目，我是会立刻把页面叉叉掉的。当然，也有例外：如果这个播客在形式上和内容上都是惊为天人的优秀，它在物理意义上的难听我也暂且可以忍受。
我大致把物理意义上的好听分为三小点操作细则。
1、【物理意义上的好听】之【主播声线】
如果可以选择，我当然愿意听一个清亮优美的声音，而不是一个沙哑干涩的声音。没办法，时代就是这么残酷。既然你来做播客，那就是选择了一个听觉主宰的世界，那你就必须要经得起声控们的刁难。所以，如果你希望运营一个有比较好的前景的播客，尤其是语言类、谈话类播客的话，最好挑一些声音条件好的人来当主播。
如果主播是没办法换人了，那就尽量在一些细节的地方避免声线不好听的雷区。比如说，我个人，在早上刚起来的时候、感冒的时候、长时间熬夜的时候，声音是极其难听的，所以，可以选择的话，我是不会在那些时候录节目的。我相信，每个主播都大致知道，自己在什么情况下声音状况是最好的，那就尽量把那些最好的声音状况带给听众吧。
2、【物理意义上的好听】之【吐字发音】（主要是普通话）
我母亲曾经是电台的播音员，所以她在普通话吐字发音的问题上有非常严重的洁癖。一直到现在，她听我的节目，还是会三天两头地来纠我的吐字发音问题。她的职业习惯导致了她对易错字有非常灵敏的警报系统。就比如说，刚刚那一句里的“洁癖”，“癖”就是个易错字，它念三声，不是四声。不过我不会让她得逞的，因为她亲手把我也培养成了一个不亚于她的强迫症。
这是我的生长背景，由不得我选，所以我对听觉节目的基本期望就是字正腔圆的。毕竟是“曾经沧海难为水”，当我听到普通话不标准的节目，我还是会本能地感觉到不舒服。当然，不是所有听众都像我这样难搞，但是，尽力把吐字发音做到位，是我认可的一种不糊弄听众的态度。
说好普通话是一个长时间积累的问题。可以常备两本书，一个是新华字典，另一个是《普通话水平测试实施纲要》，有不确定的立刻就查，没事儿也可以随便翻翻。
3、【物理意义上的好听】之【设备与技术问题，以及其他】
在我开始做播客之前，我还玩过好几年翻唱，所以麦克风对我来说是一个老朋友了。一个好的麦克风所抓取和呈现出来的声音样本应该是清晰的、饱满的、最大限度避免失真的。而有一些不够好的麦克风所录制的声音就听起来颗粒感很重、很不光滑，很大限度地削弱了主播的声音条件优势，总之听起来就是让耳朵觉得很委屈。“如何挑选一个适合自己的好的麦克风”这一点要展开来说的话很长，况且我个人并不算专家。网上有很多大神级人物写的攻略，在此不赘述。
也有的情况是，麦克风本身并不算很糟糕，但是录音的环境听起来特别嘈杂特别凌乱，就像一条拥挤的下水道。这样子的播客节目我一般也是会毅然决然拉黑的。下次麻烦找个隔音条件好的地方，或者本身就很安静的地方录节目吧。
还可能有情况是，麦克风不算次，录音环境也够安静，但是主播出现喷麦炸麦的状况，又或者是爆破音齿音层出不穷，听着总觉得被喷了一耳朵口水。爆破音和齿音的问题可以通过防风罩来规避，再不济还可以通过后期来修正；但是，喷麦是救不回来的，录音的时候就该离麦克风远点儿。至于录音姿势、离麦克风的距离等等，这些录音注意事项，网上也有很多攻略贴，我也不展开了。
又或者是在后期的过程中出现的问题，比如说，响度优化做得特别不体贴。你一段话说完了，打算把背景音乐音量提上去，结果手上没个轻重，一提提太多了，你让听众的耳朵怎么受得了这样的惊吓？所以，剪辑节目要导出的时候千万得亲自从头到尾听一遍。
其实设备与技术问题囊括的内容还有很多，一一列举不太现实，就先说到这。
四、形式上的好听
我自问不是一个出口成章的人，所以我自己所经手的播客节目，即使听起来再口语化、再像闲聊，也都一定是有稿件照着念的。你可能会觉得，这听起来技术含量很低嘛！实际上，这包含了一个播客节目在呈现方式上的两门很重要的学问：一门是“稿件”，一门是“照着念”。
1、【形式上的好听】之【稿件】
或许有人以为，只要有文笔很好的文章，拿过来念一念、录下来，就一定是一期很好的播客节目了。但我不这么想。有一些文章，在你用视觉阅读的时候，可能会觉得辞藻很华丽，故事很曲折离奇，等等。这些都很好，但这些特性有可能并不符合广播稿固有的写作要求。
人在用听觉获取信息的时候，处理速度是远远不如视觉的。所以，广播稿要力求简单。
（1）首先，从稿件的【全文逻辑】来看。
举个例子吧，你来到一个人生地不熟的地方，去问路。对方跟你说，哦，那个地方很好找啊！你先沿着这条路直走三分钟，然后转右，过两个街区再转左，然后过一个街区上人行天桥，下了天桥再往右，走五分钟左右，左边有一个岔路，一拐进去，就到了！多简单！
……我猜这个时候你压根儿还是不明白该怎么走，对吧。这位指路的仁兄沉浸在自己的小地图里非常high，设计了这么一条七歪八拐的路线，全然不管不顾你是一个外地人。
所以啊，找不着北的原因，除了我们自己本身是路痴以外，还有可能是指路的人太不厚道了。
同理，一篇广播稿，我们听不懂、跟不上的原因，除了我们自己本身理解能力有限，还有可能是写广播稿的人太贪心了——在短短的时间内塞了太多的信息量，尤其是涉及到很多转折的内容，又转左又转右，还分别转了不止两次，太绕了。
真正体贴的指路人应该这么说：你先沿着这条路，直走三分钟，然后转右，走两个街区，之后你再到路口问下一个人，从那边儿去就不远了。记住了，直走三分钟，转右两个block，然后再问人！
你看，这么说我就记住了呗。还挺朗朗上口的呢！
同理，类比到广播稿的逻辑就是：尽量走直路，尽量不转折，重要的内容要反复强调，最好还朗朗上口。
（2）其次，从稿件的【段落组织】来看。
每一个自然段应该只包含一个内容，在自然段的开头或结尾应该有总起的句子或者总结的句子。段落之间可以考虑多使用一些指示词，来提醒听众，分段了哦。
如果是并列的逻辑，指示词可以是“第一”“第二”“第三”，或者“首先”“其次”“再次”，诸如此类。
如果是因果关系，不妨多用一些“所以”“也正因此”“由于”，等等。
如果是时间先后顺序，可以选用“然后”“于是”“接下来”，之类的连词。
多用这种指示词和连词，可能会让稿件看起来显得罗嗦，但往往听起来不觉得。
（3）再次，从稿件的【句型、句式、句子结构】来看。
广播稿要做的，就是把句子改短、改简单。少用复杂句和复合句，多用简单句。
最好是把句子全部统一成主谓宾的顺序，尽量不加繁杂的定状补。定状补的信息可以另起一个句子来说。
举个例子，今天刚编辑完的一篇稿件里面有这样一个句子：
表面上是外交官但真实身份为中情局特工的沃夫带着南希来到了阿富汗。
这个句子很长，所以要拆分一下。“的”字前面的部分是定语，所以可以抽掉。句子的主干部分于是剩下：
沃夫带着南希来到了阿富汗。
这个“的”字前面的定语实际上还是个从句，还是个复合句，所以很显然是可以独立成句的。于是改成：
沃夫表面上是外交官，但真实身份是中情局特工。
然后把拆分修改后的两部分合起来：
沃夫表面上是外交官，但真实身份是中情局特工。他带着南希来到了阿富汗。
这样听起来就比较像说人话了嘛！
（4）最后，从稿件的【措辞】来看。
措辞上面要说的不多。
一个是避免书面语，不要冷不丁地冒出一个只有在古文里才会用到的词，比如说什么“倏尔远逝”。你的听众就算文化水平再高，也需要一点反应时间来找到对应的文字，也有的听众可能还找不到……（比如说，我这一段要是念出来，我估计没有人能明白“倏尔远逝”是哪四个字，因为没有办法通过上下文推理。）
再一个是尽量避免生僻的专有名词和人名。比如说我今天刚编辑完的那篇稿件，是讲阿富汗的。其中非常多外国的人名和地名，以及他们的头衔。这些都是听众在接受信息时会出现困惑的重灾区。能够不用的我都一律删掉了。要是非用不可的话，就只能通过下文会提到的“朗读技巧”来进行补救了。
总而言之，最有效的广播稿写作方式就是：一边说一边写，一边写一边念。当然，如果你是一个说话像谢耳朵那样让人费解的神存在，这个办法对你来说是无效的……
2、【形式上的好听】之【照着念】
为什么说“照着念”也是一门学问啊？很简单，同样一篇稿件，有的人念得好听，有的人念得难听，刨开物理意义上的因素不计，在朗读技巧上的差异，就是学问。
实际上这一部分要我来讲我会很心虚，因为我真的没有系统地学过或者整理过。在家庭背景的潜移默化之下，我从小就是这样说话这样读东西的，完全是不自觉不自知的过程。你让我去听一个朗读技巧不好的人读东西，我能鉴定出来ta的技巧不好，但我很难一下就分析出来“ta是由于哪些哪些没做到所以技巧不好”；我可以给ta示范、把ta那些我认为念得很奇怪的地方纠正过来，但是我基本上不能完全总结出一般规律。所以这些都是我本人的局限性，想要了解更多朗读技巧的话也可以去搜索其他的攻略贴，我这里只摘抄一些我搜索到的、并认为值得努力和深究的方向。（带下划线部分均可点击）
（1）补气和换气
（2）停顿和连接
（3）重音训练
（4）语速和节奏
（5）语气和语感
五、内容上的好听
终于到了最核心、也是最见仁见智的一部分。如果说，物理意义上的好听和形式上的好听能够促成我听完一期播客节目，内容上的好听则会让我订阅这个播客、相信这个播客给我提供的内容、并且跟我周遭的人谈论这个播客、推荐这个播客。
前两天和我的编辑聊起播客，我又提到了我曾经狂热过的播客产品Umano。去年夏天我每天一早起来就听着它刷牙洗脸吃早餐，听着它去上班，下班也听着它回家。我跟我的编辑说，我比较喜欢那种理念，因为它是在给你读文章，不是那种普通的电台闲扯淡模式，你会觉得是真的值得听，而不是放在那里让耳朵里有东西而已。
这是我的理想，所以，当我在经营我自己的播客的时候，我首先希望达成的目标就是——言之有物。
熟悉和关心我的人都知道我从去年底开始做两档播客。一档是政治科学播客“纽约无战事”，一档是我的私人播客“而我想…成为一个有趣的妞”。在这里顺便打两个广告，放两期我觉得的确是言之有物的、自己做得非常满意的节目。
一期是来自“纽约无战事”的《我们谈论女性主义时到底在谈论什么》，一期是来自“而我想…成为一个有趣的妞”的《何宝荣和程蝶衣的梦与乌托邦》。
在“纽约无战事”的定位上，我和我的主创团队的朋友所希望传达的内容是：有趣的、有信息量的、与政治相关的、又与日常生活切身相关的故事。我们每天都在积极搜寻选题，想办法让“政治”变得不再干涩、不再深奥，而是每个人摸得着的、茶余饭后还能聊一嘴儿的。我们最集中精力投入的这个部分，也就是我们所能提供的内容，也就是这个播客最好听、最值得听的亮点。
而对于我的私人播客，我的定位是“用自己的声音演绎自己的文字”。我知道，现在有很多播客把更多的精力花在“搬运”而不是“原创”之上，像我这种“坚持自己写自己念”的方式看起来有一点不合时宜。归根到底，你管它叫“野心”也好、“不妥协”也好、“没有眼力见儿”也好，我只是非常想利用“播客”这个形式来传达一个彻彻底底的我——你可以听得到我的声音、我的思路、我的想法、我的品位、我的爱好……由内而外，都是我。
那天我跟父母和编辑都说起我对私人播客的定位：声音比我好听的，可能说得没我有内容；说得比我有内容的，可能声音不够我的好听。
